无名课件

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无以为名又名无名，隐“天下精舍”，客云间为诗。

录音在合成时，有前后颠倒、断续和丢失的情况，敬请作者和读者谅解！

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“撞韵”臆说

是对“八病”的歪曲

无以为名

今晚7：30，在课堂讲解“八病”，让大家更清晰所谓的“撞挤连”是如何的无稽之谈。

惊蛰

冒鼓东隅第一雷，打青苔径雨初来。

仓庚怯冷林藏住，菜甲尝鲜燕采回。

门柱糁灰先药炙，栅栏围土快锄催。

潜夫自比樵夫乐，放任桃花隔壁开。

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仓庚：出自《诗经》，菜甲：杜甫：自锄稀菜甲，小摘为情亲。

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《诗经豳风七月》春日载阳，有鸣仓庚。

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庚、甲---天干地支对

但还不够完美，不完美在哪里呢？

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春日载阳，有鸣仓庚---这两句押韵吗？

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庚：中古属于庚韵，上古和唐韵属于一个韵部

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而“仓”，上古也属于唐韵

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仓：上古属于唐韵，庚：上古也属于唐韵。那么“仓庚”，就是叠韵词

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仓庚---黄莺

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所以，“仓庚”是联绵词，叠韵联绵词

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菜甲，不是联绵词，也不是双声，或叠韵

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很多古代典籍中记载：有的写成“伏羲氏”；还有的典籍却写成“庖羲氏”

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b的声母，在上古都读“f”声母

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---结论：“古无轻唇音”

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钱大昕——清代

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齐梁南齐永明年间(-)

南齐：---萧道成(齐高帝)

南梁：---萧衍(梁武帝)

沈休文立“八病”说，王力在《龙虫並雕斋文集?略论语言形式美》中精辟指出：“六朝人所谓八病，前四病是同声调相犯（平头上尾蜂腰鹤膝），后四病是双声相犯（傍正纽）和叠韵相犯（大小韵）。”简单而言：“八病”解决的是“声调”、“声纽”和“韵”三方面的问题。沈休文关于“八病”的原文，史无记载，其主要内容由他人所录，保存于《文镜秘府论》、《续金针诗格》、《吟窗杂录》等许多诗学著作中。其说法，大同小异。

“八病”中前四病，与我们今天的话题，基本无涉。这里主要谈一下后四病，即“大小韵”和“傍正纽”，廓正某些人对其的歪曲。（为了让大家都看明白，我采用最通俗的说法）

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一、关于“大韵”

《文镜秘府论》：“大韵：五言诗若以‘新’为韵，上九字中更不得安‘人’、‘津’、‘邻’、‘身’、‘陈’等字，既同其类。名犯大韵。诗曰：‘紫翮拂花树，黄鹂闲绿枝。思君一叹息，啼泪应言垂。’又曰：‘游鱼牵细藻，鸣禽哢好音。谁知迟暮节，悲吟伤寸心。’”

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新、人、津、邻、身、陈---同韵部

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紫翮拂花树，黄鹂闲绿枝。思君一叹息，啼泪应言垂。

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鹂枝思垂，同韵部。

归纳：同韵又同韵部

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游鱼牵细藻，鸣禽哢好音。谁知迟暮节，悲吟伤寸心。

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禽、音。吟、心---同韵又同韵部

什么叫撞韵？就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句子）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。

《七绝?初春小雨》韩愈

天街小雨润如酥，

草色遥看近却无。

最是一年春好处，

绝胜烟柳满皇都。

第三句白脚的“处”与韵脚“酥，无，都”皆是押乌（u）韵，撞了韵，为平仄通押。

比如：

《七绝?泊船瓜洲》王安石

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山---振波浪清自解：2山，挤韵了，也称犯韵、冒韵了。春风又绿江南岸---振波浪清自解：7岸，撞韵了。明月何时照我还。白脚处的“岸”与韵脚“间、山、还”都为安（an）韵，撞了韵。但作者在第四句用“照我还”，把诗句做成“活韵”了，把“撞韵”之伤消于无形。这首诗不但撞了韵，还挤了韵。诗中“江南岸”就是典型的挤韵。---也就是认为“南”和“岸”、或和“还”，是挤韵啦

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什么叫挤韵？（也称犯韵、冒韵）就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字，读起来让人拗口。

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我讲课前就说过：南、还“大韵”讲的是：韵脚字与句中字之间的相犯关系，即句中字不得与韵脚字“同韵又同韵部”。而非“撞韵”所谈的“同韵异韵部”（平仄不同韵部）

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二、关于“小韵”

《文镜秘府论》：“小韵：除韵以外，而有叠相犯者，名为犯小韵病也。诗曰：‘搴帘出户望，霜花朝瀁日。晨莺傍杼飞，早燕挑轩出’。又曰：‘夜中无与语，独寤抚躬叹。唯惭一片月，流彩照南端。’

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或名“伤音病”。

释曰：就前九字而论小韵，若第九字是“瀁”，则上第五字不得复用“望”字等音，为同是韵之病。

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搴帘出户望，霜花朝瀁日。

韵脚是“日”，句中字---瀁望，同韵部

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陆士衡《拟古歌》云：“嘉树生朝阳，凝霜封其条”，即“阳”、“霜”是也。

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所以，小韵，也不是你“撞韵”的来源

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所谓的“撞韵”，都和“大韵、小韵”无关，是不是？

“小韵”讲的是：除联绵词外，句中字和句中字之间的相犯关系，与韵脚字无关系。换句话说：排除韵脚外，句中字相互之间也不得“同韵同韵部”。显然，这个和什么“撞韵”半毛关系都没有。

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三、关于“傍纽”（大纽）

《文镜秘府论》：“傍纽：五言诗一句之中，有‘月’字，更不得安‘鱼’、‘元’‘阮’、‘愿’等之字，此即双声，双声即犯傍纽。亦曰:五字之中犯最急，十字中犯稍宽。如此之类，是其病。诗曰：‘鱼游见风月，兽走畏伤蹄。’（如此类者，是又犯傍纽病）。又曰：‘无生爱皓月，阮氏愿清风。取乐情无已，赏玩未能同’。又曰：‘云生遮丽月，波动乱游鱼。凉风便入体，寒气渐鑚肤。’”

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最后两病，“傍纽”、“正纽---是讲“声”（相等于“声母“）

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一看到“纽”字，那就是讲声的

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用韵系统，都是独立的系统

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平水---广韵---唐韵---切韵

中州韵---中原韵---北曲系统

洪武正韵---南曲系统

词林正韵---宋四斋韵---词韵系统

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鱼游见风月，兽走畏伤蹄。

鱼月---兽伤

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如“帮滂並明、非敷奉微……”

古人称呼它为“字母”

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三十六字母

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所以我们一般叫：帮母、帮纽

帮

滂【p]---右上角加逗号

並【b]

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关于“零声母‘’也有专门的纽

如：边---就属于帮纽

边[p]

眠，属于明纽【m]

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根据发生部位，又有唇、舌、牙、齿、喉

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还有“发、送、收

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边---唇音，

眠---唇音，

煎---精纽，齿音

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还有“洪细”问题

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开合齐撮，四呼。这是现代汉语

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宋元的等韵学，实际上只分开口呼和合口呼，也就是两呼八等

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两呼的区别，在于韵头有无介音【u]

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后来到了明清，才演变为四呼四等

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“傍纽”讲得是：句中字之间不得构成“同纽异韵”之类的双声。

“傍纽”讲得是：句中字之间不得构成“同纽异韵”之类的双声

如“鱼月”同疑母（鱼遇摄，月山摄）；兽伤：同审母（兽流摄，伤宕摄）。所以“傍纽”，主要是讲“犯声”，而不是“犯韵”。其中牵涉到“韵”的问题，那也不过是在讲“声”时，以“韵”进行分类而已。

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四、关于“正纽”（小纽）

《文镜秘府论》：“正纽：五言诗‘壬’、‘衽’、‘任’、‘入’四字为一纽。一句之中，以有‘壬’字，更不得安‘衽’‘任’‘入’等字。如此之类，名为犯正纽之病也。诗曰：‘抚琴起和曲，叠管泛鸣驱。停轩未忍去，白日小踟蹰。’又曰：‘心中肝如割，肠里气便燋。逢风迴无信，早雁转成遥。’‘肝’‘割’同纽，深为不便。”

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壬、衽、任、入---声纽，是同声纽

壬、衽、任、入---韵是同韵

壬、衽、任、入---声调不同，平上去入

我们把符合这种情况的，叫一纽四声字（入声相配）

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肝、割---声纽相同

肝、割---韵都为山摄，同韵

肝、割---平、入，声调不同

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轻霞落暮锦，流火散秋金。

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金、锦，见母，声纽相同属于双声，

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金、锦---同韵

锦，金---上、平，声调不同

这就是“一纽四声字”

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凡是用了“一纽四声字”就是犯正纽

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所以，这是同声纽的第二种情况（二）同韵不同调

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所以，所谓的“撞韵，依据的是“八病””，事实上与“八病”没有任何关系

“正纽”，讲得是句中字之间、句中字与韵字之间不得构成“一纽四声”之类的“双声”。

“壬衽任入”，属于古汉语中的“一纽四声字”，即同纽异调同韵。其声纽都为日母，声调分为平上去入，韵摄都为深摄。

又如“轻霞落暮锦，流火散秋金”，其中“锦金”，声纽同见母，构成双声。“锦金”，又同深摄，但“金”平声、“锦”上声，所以构成“一纽四声”字。同时，“流秋”又犯“小韵”。

我推测：某些人大概就是看到这个“锦金”的例子，才曲解成“撞韵”，以为是“犯韵”了。其实这里讲的是“犯声”。之所以牵涉到韵，只不过为了区别“傍纽”而用韵进行分类而已。

小结：“八病”前四病讲声调，后四病分别讲“叠韵相犯”（两类）和“双声相犯”（两类），无一和臆造的“撞韵”有任何关系。

“撞韵”的臆造者，还把“八病”拉来作虎皮、作依据，让千年之前的沈休文躺着中枪，也太不地道了吧？

天下精舍编辑部

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