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上个世纪的香港电影，仿佛拥有着奇妙的造梦术。我们都曾将自己置身于片中那个光怪陆离的影像世界里，文艺电影悠然隽永，武侠电影快意恩仇，喜剧电影无厘搞怪，动作电影节奏明快，爱情电影缱绻缠绵。一次回眸，一壶烈酒，敬一杯情深，一笑泯恩仇，似乎那些故事与情感从未离开。

斑驳的影像盛开着千姿百态的结局。没有结局的故事，大抵是不存在的；国人喜闻乐见的通常是美满，然而总有写故事的人擅长用遗憾刺人心肠，做到极致者甚至可以被评价为“残忍”。对于大多数观者，最残忍莫过于死别——一般意义上最富冲击力的悲剧。

在这段日子里提及这个话题，或许很多人的思绪会飘到张国荣——那个在春日告别的灵魂——身上。他在鼎盛的年华也曾倾力为这些遗憾收场的故事奉上演出，而这些故事又合力塑造了那个年代香港电影瑰丽、诡艳的华彩篇章。在这些篇章的结局中，华丽而决绝的死常常令人泪下沾襟，而平庸、无奈甚至苟且的生有时则更显悲凉。我们拟选取三部张国荣曾出演过的作品，对小说原著和影视改编后的结局进行赏析。从小说到电影，究竟何种收梢，留存住即逝华茂？

电影《胭脂扣》海报

旧窗子外的香港街景

01

《沉香屑：第一炉香》+《心经》

v.s.

《侬本多情》（）

繁华事散逐香尘

原著作者张爱玲

张爱玲的文字总是要让人暗自心惊的，她似乎不是最钟情于把美丽的东西撕裂给人看，而是由它撂在那里，任它褪色、开裂，到了真正无可奈何的时候，看的人才突然流下泪来。

不知道当年TVB的编剧为何要把这两篇看似毫不搭界的小说揉到一起，或许是觉得《第一炉香》本身情节不够丰富，又或是实在中意《心经》但碍于其禁忌的主题而无法全盘拍摄。重读之后再想，大概是看中了两位女主角——葛薇龙与许小寒——极为微妙的相似性。同样单纯和抱有野心的女孩，最后都在追逐的过程中沉沦。在充斥着虚伪与浮华的舞台上讲感情，就像是在沼泽中挣扎，愈用力就愈快被吞没。

张爱玲笔下的人物手绘（向右滑动